奥斯卡一向偏爱美国本土电影，但今年横扫美国各大影后的不是石头姐，不是娜塔莉·波特曼，也不是牛逼到敢怼总统的梅姨，而是法国女演员——
从奥斯卡“风向标”哥谭独立电影奖，到金球奖、国家影评人协会、纽约影评人协会这几大“前哨”，于佩尔凭借在《她》中极其出色的表演一路斩获了16个影后。
在我看来，无论是外貌还是性格，于佩尔都不是一个典型的法国女人。与法国另一个伊莎贝尔·阿佳妮相比，身材矮小的她甚至谈不上美。
可即便如此，年愈60的她演起片来却丝毫不输风情。连大美人妮可·基德曼见到她都变成小粉丝，忍不住亲吻她的手背。
合作过的劳模姐杰西卡·查斯坦也是于佩尔的脑残粉，提到她就是“best actress in the world”。
其实，演员吸引我们的无非是外貌、演技和人格三方面的魅力。有幸拥有其一，就足以在演艺圈发展立足。而于佩尔则是幸之又幸的那种。用导演克莱尔·丹尼斯的话来说：“她是个让人上瘾的女人”。
空洞冰冷的眼睛，微微翘起的嘴唇，波澜不惊，若有所思，这是镜头中于佩尔最常见的神情。《钢琴教室》里，她就这么倚着窗台，静静地听着舒伯特，暗流涌动。
因为爱莉卡，于佩尔成为戛纳史上第一个全票通过的影后。可就我而言，意识到于佩尔的美，并非因为这部《钢琴教师》。
《八美图》里，她饰演了一个偷偷暗恋自己姐夫的老处女。耷拉着的头发，下垂的嘴角，厚厚的眼镜，不合体的棕色套装，满眼的尖酸刻薄。
可就是这样一个于佩尔，最后当她换上蓝色缎面礼服，涂着鲜艳红唇出现的时候，立刻把我惊艳到了。即使身旁是凯瑟琳·德纳芙这样公认的美女，依旧让人难以选择。
当然她也从不怕被选择。作为同期演员，她从出道起就被拿来与阿佳妮作比较。阿佳妮古典浓烈，一双蓝眼睛像是燃烧的大海，耀眼到灼伤每个人。于佩尔沉稳现代，不苟言笑，平静如水，内心却装着无限波澜。
就连她自己都曾打趣说，如果她和阿佳妮一起被关进精神病院，她会在分裂科，阿佳妮会在臆想科。
不及阿佳妮美艳，但时间对于佩尔却更加温柔。当她在电影《她》中胸部时，你真的会和我一样惊呼，这个女人竟然已经64岁了？
怎样才能学到您这样的演技？曾有许多记者问过于佩尔这个问题。每当这时，她都会骄傲地皱皱眉头：表演不可学习。
18岁从影至今，于佩尔觉得，自己就像是“一台表演机器”，一摁电钮就会自动开始。只有放弃理性，在疯癫中生活，才能和角色融为一体。
曾经一起合作过《无暇的色彩》的导演伯努瓦·雅克说：“如果影片拍得不够好，那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上，即使影片本身平庸，她在里面也总是无暇的。”
弑父弑母的放荡少女，干着非法堕胎勾当的妻子，逼女儿拍色情照片的母亲，有偷窥癖的钢琴教师。于佩尔偏爱这些外表正常，内心变态的角色。可她从不会将内心冲突用夸张的肢体语言表现出来。她认为，人们对事物的反应很少是戏剧化的，除非遇到了极致的事件。
所以，当所有好莱坞明星拒绝了《她》，拒绝了那个坚韧又神经质，深情又蔑视一切的米歇尔时，她一口就答应了。
BBC采访于佩尔：“米歇尔就是那种我喜欢的角色，道德上不够完美，却拥有真实的人格。”
被后淡定地清扫打碎的花瓶，甚至独自去医院进行性病检查。对下属强势，却时常用美色达到自己的目的，于佩尔饰演的米歇尔理性到极致，强大到令人害怕。
今年是当之无愧的“于佩尔”年，除了这部帮助她拿到金球奖影后、奥斯卡提名的《她》，还有一部高分电影《将来的事》也已上映。
专业方面，她专制而霸道，甚至会拒绝导演删减她的片段。2009年担任戛纳电影节评委会主席时，她因控制欲太强还被一名戛纳评委匿名评价为“法西斯”。
私下里的她也不易招惹。美国时尚网站Jezebel就曾提醒影迷，当你在影院遇见她时，千万不要和她搭讪。
她不愿被看见。就连在接受脱口秀采访时，她的所有回答也都只有“nothing”。也许你觉得她是拒绝公开自己的隐私，可我想，狡黠如她，更是想保持自己的神秘感。
什么是真实的她，你永远捉摸不透。法国有一句谚语：平静的河水下未必平静。于佩尔很喜欢这句话，多次在采访中引用，大概是她也觉得这句话像极了自己。
于佩尔曾经办过一个全球巡回肖像展，展出了100张不同摄影师为她拍摄的照片。里面所有照片都经过于佩尔的亲自挑选，她决不能容忍不合心意的照片留存。
其中她最喜欢的就是这张闭上双眼的自己，对外界置若罔闻，只活在自己的世界里。
曾有一位美国女作家为于佩尔写文，提到了她身上的五种特质：美丽、禀赋、智慧、勇敢、正直。可是，对于于佩尔来说，也许不能被定义才是她最追求的自己。